Penélope Cruz archivos

La bola negra

Al ver las imágenes de La bola negra (2026) no pude evitar pensar en la divertida Paquita Salas (2016-2019) y en cómo Javier Calvo y Javier Ambrossi, los Javis, han crecido como cineastas casi como si no lo pretendieran, hasta convertirse en autores reconocidos internacionalmente. En España, lamentablemente, son un poco víctimas de su gran éxito. Premios importantes en Cannes y en el Festival de Toronto, el reconocimiento en San Sebastián, y una más que segura nominación al Óscar les han valido críticas negativas desproporcionadas. Se pretende que La bola negra sea la consagración cuando debería ser el descubrimiento de estos talentosos creadores. Así los ven fuera de España. Y hay que recordar que este es, apenas, su segundo largometraje tras la modesta La llamada (2017), si bien han podido ensayar su músculo narrativo y han explorado temáticas en dos series tan brillantes e importantes como Veneno (2020) y La mesías (2023).

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¡La novia!

Si no habías leído la novela original, era La novia de Frankenstein (1935) la que te descubría que Mary Shelley, en su texto inmortal, había hecho que Víctor Frankenstein creara también una mujer -aunque nunca le diera vida-. En el texto, el héroe romántico literario era obligado por su criatura a crearle una compañera para paliar su soledad, tal como se nos ha dicho que Dios creó a Eva como compañera de Adán, en el primer matrimonio concertado de la creación. Aquella película, dirigida por James Whale para Universal, sigue siendo una de las mejores de la historia del cine. Realmente una comedia de terror, la película está llena de imágenes icónicas con subtexto queer y deliciosos efectos especiales prácticos que todavía mantienen intacto su encanto. En ella, la actriz Elsa Lanchester encarna a la novia, de peinado imposible, pero también a la escritora Mary Shelley en el prólogo de esta secuela que supera a la original.

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Ferrari

En Ferrari (2024), Michael Mann convierte a su protagonista, Enzo Ferrari (Adam Driver) en un monarca que lucha por mantener su reino a salvo de los enemigos. El guión que firma Troy Kennedy-Martin -basado en un libro de Brock Yates- nos muestra a Ferrari como un ex piloto de carreras convertido en un empresario que se enfrenta a la bancarrota de su negocio y a un matrimonio fallido tras la trágica pérdida de su hijo.

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En los márgenes

El popular actor Juan Diego Botto debuta como director con el largometraje de ficción En los márgenes, obra preocupada por el drama social de los desahucios en España. Para ello, Botto se arropa con una de las mejores actrices internacionales, Penélope Cruz, además de contar con uno de los actores más prestigiosos de España, Luis Tosar, añadiendo también su propia presencia al reparto y contando con otros intérpretes solventes como Font García. Estupendos actores que, quizás, son también mi primera duda sobre esta película que aspira a ser un espejo de una realidad inmediata y dolorosa.

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Madres paralelas

Pedro Almodóvar nos entrega en Madres paralelas un nuevo melodrama centrado en la figura femenina. Dos madres, Janis (Penélope Cruz) y Ana (Milena Smit) se conocen justo antes de dar a luz y sus vidas cambiarán para siempre. Con esta premisa, el director y guionista propone un argumento dramático con sus acostumbrados giros enrevesados que buscan potenciar las emociones del relato y los conflictos de sus personajes.

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La red avispa

Entre el thriller político y el drama, el francés Olivier Assayas -Personal Shopper, Doble vida- firma en La red avispa un ambicioso relato sobre la dictadura cubana, que justo tras la caída del bloque soviético, a principio de los años 90, vivió tiempos convulsos. O quizás, en realidad, hay que decir que el régimen cubano, tras la revolución, ha existido en una perpetua convulsión, en una continua crisis, en una guerra eterna contra enemigos acérrimos -muchas veces, los propios cubanos- pero también, imaginarios.

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Dolor y Gloria: a favor y en contra

Cada nueva película de Pedro Almodóvar es un acontecimiento. No es para menos. Actualmente es nuestro director más conocido y respetado, con una exitosa carrera de premios del mayor prestigio. Lo que no sé muy bien es qué nos pasa con Pedro. Sus películas polarizan más que las de ningún otro autor. Las amamos o las odiamos. Creo que con Almodóvar pasa como con todo en España: es una cuestión emocional.

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Todos lo saben: los secretos

Detrás del retrato de una familia, recreado a la perfección en Todos lo saben, encontramos un emocionante thriller. O también se puede decir que la historia de una misteriosa desaparición sirve al director Asghar Farhadi -ganador reciente de dos premios Oscar por Nader y Simín, una separación (2011) y <a href="https://www.indienauta.com/cine/viajante-las-grietas-una-sociedad/">El viajante</a> (2017)- para hablar de la naturaleza humana, que debe ser la misma en todos los sitios, porque el iraní radicado en París nos retrata, a los españoles, a la perfección.

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American Crime Story – El asesinato de Gianni Versace

Como en una tragedia griega, sabemos de antemano el desenlace de la historia, la muerte de Gianni Versace. Eso es lo que nos enseñan, primero, en la segunda entrega de American Crime Story, para luego retroceder cronológicamente, con una narrativa absorbente, analizando los hechos previos al asesinato para intentar descubrir las motivaciones del criminal, Andrew Cunanan, un misterioso asesino en serie.

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Loving Pablo – El Escobar definitivo

Afrontemos primero la duda que seguramente tenéis: Loving Pablo es mejor que Narcos. Mucho mejor. La película de Fernando León de Aranoa se puede disfrutar a pesar de que esta historia ya nos la han contado en la serie de Netflix. Ambas ficciones coinciden en varios pasajes, obviamente, estamos ante la misma historia real. Pero esta nueva aproximación a la vida del narcotraficante colombiano Pablo Escobar aporta cosas nuevas, momentos que no vimos en la televisión, la tablet o el ordenador. Momentos espectaculares que en Narcos seguramente ni se plantearon por presupuesto y que en una pantalla de cine lucen muy bien.