Describe Albert Camus el sentido del absurdo en El mito de Sísifo como el divorcio entre los actores y su escenario. La idea se podría aplicar perfectamente a Un efecto óptico, en la que Juan Cavestany -Vergüenza, Madrid Interior- sigue cultivando eso que hemos convenido en llamar ‘post humor’, etiqueta que se queda corta para una propuesta de mucho alcance.
¿Es demasiado pronto para hacer una película sobre lo que estamos viviendo? La respuesta varía seguramente según cada vez espectador, pero Juan Cavestany -Gente en sitios (2013) y la serie Vergüenza- ha sentido la necesidad de registrar, clasificar, ordenar concienzudamente y de darle sentido a las imágenes que sus amigos y colaboradores están grabando, cada uno, desde sus casas.
La magia de un disco resulta evidente cuando escapa de su creador para servir como estímulo a otros artistas. En este sentido podríamos citar muchos ejemplos, pero el que hoy nos ocupa es <em>Berlin</em>, de <strong>Lou Reed</strong>, un controvertido álbum del que hace un par de años surgió <em>Berlin capital Alaska</em>, una compilación de relatos publicado por la editorial 66 rpm (podéis leer la información de aquel libro <a href="http://blogculturalia.net/2012/12/23/fiesta-presentacion-de-las-novedades-editadas-por-66-rpm/"><strong>aquí</strong></a>), y, ahora, <em>Desde Berlín. Tributo a Lou Reed</em>, la adaptación teatral de las diez canciones del disco que fue ovacionada con toda justicia en su estreno en el <strong>Teatre Romea</strong>, con el público en pie entregado a este espectáculo tan duro como recomendable que llega a Barcelona de la mano del director madrileño <strong>Andrés Lima</strong> y con todos los elementos para convertirse en una de las sensaciones de la temporada.
“¿Has olvidado como se mira? No te preocupes, yo te ayudo, abre un ojo, así, muy bien, ahora el otro, bien, focaliza, ya está, ya sabes mirar…”
