Mother’s Baby
La maternidad se ha convertido en uno de los temas centrales del cine de los últimos años, tendencia que podemos atribuir seguramente al aumento de mujeres -todavía insuficiente- detrás de la cámara. En Mother’s Baby (2026) la austriaca Johanna Moder disecciona de forma brillante y clínica la depresión postparto apoyándose en el trabajo interpretativo de su actriz principal, Marie Leuenberger. Esta última da vida a una exitosa directora de orquesta, Julia, que decide ser madre y para ello recurre, junto a su pareja (Hans Löw), a una clínica de fertilidad dirigida por el doctor Vilfort (Claes Bang).
En un alarde de concisión narrativa, Moder -que firma el guión junto al alemán Arne Kohlweyer– nos presenta a la pareja protagonista, nos muestra cómo acuden a la clínica, vemos que ella se queda embarazada y da a luz, en apenas unos minutos. Es precisamente el momento del parto la primera secuencia en la que la directora elabora un ejercicio de tensión y en la que comienza a sembrar las dudas de una intriga que se mantendrá durante prácticamente todo el metraje. Porque, nada más nacer su hijo, en la mente de la madre comenzarán a surgir todo tipo de miedos, sospechas e inseguridades que acabarán configurando una idea paranoica. El catálogo de situaciones incómodas y confusión que vive Julia no podía ser más real. Ella se siente juzgada por su entorno, no encuentra apoyo en su marido, y se enfrenta a un director distante -estupendo Claes Bang- y al personal de la clínica –Julia Franz Richter-, por no hablar de la sociedad misma -la trabajadora social que encarna Nina Fog-.
Johanna Moder y la actriz Marie Leuenberger hacen un trabajo estupendo para no decantarse por ninguna de las dos posibles vías argumentales: hay elementos sospechosos en la trama, pero, también, el comportamiento de la madre es extraño y paranoico. Resulta especialmente agobiante el tono paternalista con el que todos tratan a la protagonista. A todo esto, hay que sumar el tema de la conciliación laboral y cómo la maternidad penaliza la carrera profesional de las mujeres.
Mother’s Baby se podría resumir como un cruce entre La semilla del diablo (1968) y Tár (2022), en el que la directora juega bien las cartas del terror psicológico, pero cabe preguntarse si alarga demasiado la tensión hasta llegar a una revelación final que hace bien en no dar demasiadas explicaciones. Si la gran virtud de Mother’s Baby es su contención, que le sirve para ser una escalofriante radiografía de la maternidad en el siglo XXI, puede ser también este rigor su talón de Aquiles: nos quedamos con ganas de más.