Spiritualized, ‘Everything Was Beautiful’ (Bella Union, 2022)
Jason Pierce sabe de sobra que tiene una obra en su carrera con la que siempre se van a comparar los discos que edita bajo el nombre de Spiritualized. Ese ‘Ladies And Gentleman We Are Floating In Space’ con el que encandiló a la crítica de medio mundo en 1997, es el álbum que nunca va a poder superar, y por eso no resulta extraño que recurra a él de vez en cuando. Aunque es cierto que tampoco le hace falta, porque su discografía es una de las consistentes de las últimas décadas.
Fontaines D.C., ‘Skinty Fia’ (PIAS, 2022)
Resulta increíble la velocidad a la que va la carrera de Fontaines D.C. La banda de Dublín publicó su álbum de debut en 2019, y tan solo cuatro años después, ya tenemos aquí su tercer trabajo. Y entre medias, se han convertido en una de las bandas de rock más potentes del planeta. Una banda que, además, encandila a público y crítica por igual. Solo hay que asistir a uno de sus vibrantes conciertos, en los que se puede ver esa comunión que se establece entre el grupo y su, cada vez más multitudinaria, audiencia.
Placebo, ‘Never Let Me Go’ (Elevator Lady Ltd, 2022)
Tras un largo periodo de casi 10 años en los que Placebo tan solo contentó a sus fans con diversos…
Orville Peck, ‘Bronco’ (Columbia, 2022)
En un principio, la propuesta de Orville Peck podría ser un tanto contradictoria. Y es que, por un lado, asegura que el hecho de ser gay no supone algo importante en su música y su carrera. Sin embargo, por el otro, no para de explotar una imagen de icono queer que, ciertamente, le ha venido muy bien. Algo con lo que quiere romper esas barreras tan tradicionales con las que cuenta una escena como la del country.
Kae Tempest, ‘The Line Is a Curve’ (UMG, 2022)
Kae Tempest ha necesitado tres discos, alguna que otra novela, varias colecciones de poemas, y unas cuantas obras de teatro, para tener la confianza de editar un trabajo en el que su cara sale en la portada. Aunque hay que decir que un tanto difuminada. Y es que, estamos ante el álbum más personal de Tempest.
Gerald Clayton, ‘Bells on Sand’ (Blue Note Records 2022)
El joven pianista californiano que no llega a los 40 años se encuadra en la ola conocida de manera elástica…
Wet Leg, ‘Wet Leg’ (Domino, 2022)
«On the chaise longue, on the chaise longue, on the chaise longue / All day long, on the chaise longue». Si habéis estado un poco atentos a lo que ha pasado en el mundo de la música en los últimos meses, habréis escuchado este estribillo más de una vez. Y es que, de la noche a la mañana, Wet Leg se han convertido en una de las bandas más famosas del Reino Unido. El grupo, liderado por Rhian Teasdale y Hester Chambers publicó “Chaise Longue” el pasado junio, y desde entonces no han parado de captar la atención de crítica y público.
CMAT, ‘If My Wife New I’d Be Dead’ (AWAL, 2022)
Según cuenta la nota de prensa que acompaña el álbum de debut CMAT, este proyecto que tiene a la irlandesa Ciara Mary-Alice Thompson como protagonista, se fraguó en una especie de masterclass de composición ofrecida por Charli XCX. Allí, la estrella del pop electrónico estrenó música inédita para los aspirantes reunidos, y Ciara fue la única que ofreció una crítica a esas demostraciones.
Love, Burns, ‘It Shoud Have Been Tomorrow’ (Calico Cat Records, 2022)
Phil Sutton lleva casi tres décadas al servicio del pop. El británico empezó su carrera como miembro fundador de los seminales Comet Gain, para poco tiempo después, formar los estupendos Velocette. Tras esa aventura, se mudó a Nueva York, donde, además de trabajar de bibliotecario, ha tocado en varias formaciones. Entre ellas, Pale Lights, uno de los mejores grupos de indie-pop de los últimos años.
Antònia Font, “Un Minut Estroboscòpica” (Primavera Labels, 2022)
Ha transcurrido una década desde el anuncio de su disolución, y, Antònia Font vuelven, como si nunca se hubieran marchado….