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Cinco lobitos
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Cinco lobitos 

La sinopsis literal de Cinco lobitos nos remite a un pequeño drama familiar y cotidiano, sin demasiada trascendencia, en el que una joven se siente abrumada por la maternidad y recurre a sus padres, a los abuelos, para hacer frente a sus nuevas responsabilidades. Esta situación nos permitirá conocer a los personajes de una familia y sus relaciones. Pero la ópera prima de Alauda Ruiz de Asúa, ganadora en el Festival de Málaga, propone también una segunda lectura sobre las diferencias entre dos generaciones.

Culpa
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Culpa 

Culpa, dirigida por Ibon Comenzana y protagonizada por Manuela Vellés es un apreciable ejercicio de cine de choque. La trama gira alrededor de una mujer que sufre una agresión sexual y decide aislarse en una cabaña en la montaña. Esa rústica vivienda de madera, en medio de la nada, en plena naturaleza -hermosa pero hostil-, en la que no hay cobertura de móvil ni contacto humano alguno, se convierte en la metáfora perfecta para expresar el miedo, la soledad, la vergüenza y la culpa de cualquier mujer tras ser agredida sexualmente, que no se atreve a afrontar el hecho traumático de lo que le ha pasado, ni a contárselo a nadie.

La maniobra de la tortuga
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La maniobra de la tortuga 

El director de Techo y comida (2015), Juan Miguel del Castillo, estrena su segunda película en cines adaptando para la pantalla La maniobra de la tortuga, novela de Benito Olmo. En ella encontramos un robusto thriller policíaco, seco y violento, protagonizado por Manuel Bianquetti, el clásico detective expeditivo, incómodo para sus superiores, abandonado al alcohol por un trauma del pasado.

Caballero Luna
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Caballero Luna 

Una y otra vez, Marvel Studios parece querer desmentir algunas ideas que se pueden leer machaconamente en las redes: que el cine de superhéroes es repetitivo, que está agotado o, como diría Martin Scorsese, carece de verdaderos sentimientos humanos. La serie Caballero Luna (Moon Knight), disponible en Disney Plus, podría desmentir varias de esas sentencias al mismo tiempo. Primero porque la adaptación creada por Jeremy Slater, sin ser un derroche de originalidad, no responde precisamente al esquema habitual del relato sobre el origen de un justiciero enmascarado.

Red-Rocket
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Red Rocket 

Sean Baker, autor de la estupenda The Florida Project (2017) vuelve a explorar la amarga mentira del sueño americano en Red Rocket. Esta nueva película mantiene las señas de identidad de la anterior: estilo casi documental, un escenario suburbano -en este caso, Texas- y unos personajes desfavorecidos, al límite de la pobreza, que sobreviven a duras penas en una existencia de penurias que compensan con comida rápida, telebasura, alcohol, tabaco, drogas y cometiendo delitos menores.

Ozark
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El final de Ozark 

Pocas experiencias televisivas se pueden comparar con el episodio final de Ozark, que me parece magistral por cómo consigue someter al espectador a una tensión casi insoportable. Los guionistas de la serie creada por Bill Dubuque nos han traído de la mano hasta aquí: han conseguido comprometernos emocionalmente con los personajes principales y nos han dejado muy claro todo lo que se juegan en una escena final que los reúne a todos. La amenaza de la muerte se ha mantenido planeando sobre los protagonistas durante toda la serie y sospechamos que, en el último capítulo, necesariamente algo trágico tiene que ocurrir.

Killing Eve
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Killing Eve – Cuarta temporada 

El gran problema de la ficción en serie son las expectativas. Cuando se plantea una historia, el espectador se anticipa a lo que va a ver, a cuál puede ser el final del relato y a lo que puede pasar con los personajes. En una película, un relato concentrado que dura entre 90 y 120 minutos de media, el argumento se mantiene más o menos compacto y el desenlace suele responder a lo planteado al inicio. En una serie, la distancia entre planteamiento y desenlace es mayor y por el camino se pueden desdibujar esos primeros planteamientos. Cada temporada debe introducir giros y sorpresas, lo que puede suponer que se desvirtúe la naturaleza de la historia.

Doctor Strange Multiverso
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Doctor Strange en el Multiverso de la locura 

Todavía recuerdo el día en el que vi, por primera vez, El ejército de las tinieblas (1992) en un cine de reposiciones: aquella película no se parecía a nada que hubiera visto antes. Era una sorprendente comedia con momentos terroríficos, con un alucinante tono pulp, referencias a Lovecraft y guiños cinéfilos. Pero sobre todo me fascinó el uso que hacía su autor, Sam Raimi, de la cámara, dejando que el espectador se percatara de su presencia: era como un personaje más y también como estar dentro de la historia.

X
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Ti West resucita como cineasta de esa muerte en vida que es hacer televisión -estoy exagerando con fines dramáticos- para ofrecernos X, una vuelta por la puerta grande al terror que nos devuelve sensaciones de The House of the Devil (2009) y The Inkeepers (2011). Aquí, West hace un estupendo cruce entre Boogie Nights (1997) y La Matanza de Texas (1974) que luego deriva de forma muy divertida en el slasher de la seminal Bahía de sangre (1971) y de su consecuencia directa, Viernes 13 (1980), con elementos estéticos propios del cine italiano de los 70, del ya mencionado Mario Bava y de Dario Argento.

Compartimento nº6
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Compartimento Nº 6 

La ganadora (ex aequo) del Gran Premio del Jurado en el Festival de Cannes, Compartimento Nº 6, es una sorprendente road movie ambientada en el transiberiano en los años 90, en la que las vidas de dos personajes dispares se cruzan. Basada en la novela de Rosa Liksom, protagoniza el relato una estudiante de arqueología, Laura (Seidi Haarla), que conocerá en el mencionado tren a un joven minero, Lhoja -interpretado por el ganador del premio al mejor actor en Valladolid, Yuri Borísov- para desarrollar lo que solo puedo definir como una historia de amor fou, pero sin romance -ni sexo- de por medio.