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disco

Deerhunter, “Why Hasn’t Everything Already Disappeared?” (4AD, 2019)

Para que nos vamos a engañar: echábamos de menos a Deerhunter. Los de Bradford Cox han tardado casi cuatro años en publicar su octavo trabajo, lo que es demasiado tiempo para la banda de Atlanta, más acostumbrada a editar discos cada dos temporadas. Además de sus proyectos en solitario. Pero, quitando las correspondientes giras, no ha habido nada de nada en estos cuatro años. Y es que, estamos ante uno de los grupos más exigentes con su música, la cual va ganando en matices según van pasando los años. Algo que podemos comprobar en este “Why hasn't everything already disappeared?

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Tallies, “Tallies” (Fear of Missing Out, 2019)

A pesar de lo que muchas personas creen, el mundo del indie-pop sí que ha evolucionado en los últimos años. Con el tiempo, nuevos elementos han ido entrado en el género, y las cajas de ritmos, la energía de la new-wave o los años dorados del pop californiano, se han convertido en sospechosos habituales. Los canadienses Tallies son una de esas bandas que no tiene problema en meter todos estos estos elementos en su indie-pop más o menos clásico, y su álbum de debut es una buena prueba de ello.

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Parcels, “Parcels” (Because Music, 2018)

Si la primera vez que tocas en Paris están entre el público los dos miembros de Daft Punk (sin los cascos), es que algo estás haciendo bien. Si, después del concierto, los mencionados Thomas Bangalter y Guy-Manuel de Homen Christo dedican su tiempo a charlar contigo sobre música y cacharrería vintage, estás realmente en el ajo. Y si la velada acaba con una invitación en firme a visitar el estudio personal de los célebres robots, la vida te sonríe y tienes muchos boletos para convertirte en “the next big thing”. Eso fue justo lo que les pasó a los australianos Parcels al poco de irse dando a conocer en Europa tras su estratégica (y casi que desesperada, al principio) mudanza a Berlín.

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Orchestre Lamoureux – Thomas Roussel, “Ed Banger 15 ans” (Ed Banger, 2018)

Que ningún “edbangeriever” se me enoje al ver la puntuación del disco en esta crítica. Honestamente, no sé muy bien cómo calificarlo. Como festividad para celebrar los quince años de un sello que ha marcado tendencias en la música electrónica francesa y en el mundo, me parece perfecto, impecable y le daría un 10. Menudo lujo de fiesta el contar con una orquesta bajo la dirección del compositor Thomas Rousell (experto en bandas sonoras y en composiciones para desfiles y cortos de moda) para que lleve al mundo sinfónico algunos de los temas más emblemáticos de Breakbot, Cassius, Mr. Oizo, DJ Mehdi, Uffie, Laurent Garnier, Sebastian y demás artistas que construyeron la leyenda del sello de Pedro Winter (quien, recordemos, también llegó a ser manager de Daft Punk, lo cual lo convierte en el auténtico eslabón clave de todo lo que tiene que ver con el “French Touch”).

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The Sheepdogs, “Changing Colours” (Dine Alone, 2018)

Salvo muy mediáticas excepciones, cuesta mucho que llegue hasta nuestros oídos la gran mayoría de talentosas propuestas de pop y de rock producido en Canadá. Sólo así podemos explicarnos que los melómanos más guitarreros y de alma vintage de por aquí casi no tengan conocimiento del trabajo de una banda de rock tan solvente como The Sheepdogs. Con más de diez años de carrera a sus espaldas, habituales en nominaciones y galardones de los premios JUNO (los Grammy canadienses), y hasta protagonistas de una portada de la Rolling Stone antes de tener su primer contrato discográfico, la banda engaña al oído haciéndonos creer que su rock sureño es 100% americano.

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